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Nachdem er der Statue die Hand gegeben hat, nehmen die Ereignisse ihren Lauf: das Tempo wechselt vom anfänglichen Andante ins "Piú stretto" (~ etwas angespannt), die Begleitstimme führt im Baß eine Sechzehntelbewegung aus und auf das die letzten Takte hindurch immer wieder betonte g-moll wird ein e-verminderter Septakkord gespielt. In Takt 92 weicht Komtur von seinem ursprünglichen Schema ab und singt trotz der Temposteige-rung sogar zwei Achtel, die zu einem Daktylus gehören, der hier - statt nur die trochäisch-moralische Bedeutung seines Anliegens zu vermitteln - auch die direkte Dringlichkeit nahe-legt, da Giovanni sonst körperliche Schmerzen erfährt. Überdies wird die Dynamik hier durch ein "crescendo", ein Lauter-Werden, ein Heranschwellen bestimmt, das im nächsten Takt auch schon in ein forte ausbricht. Hier wird auch das erste Mal die irrsinnig schnelle, ruckartige 1/32-Aufwärtsbewegung im Baß ausgeführt, die in den nächsten 20 Takten alle zwei bis drei Takte wiederholt wird. Die Sechzehntelbewegungen in der Oberstimme werden bis Takt 115 unablässig wiederholt und grob sequenziert. Hierdurch wird eine immense Tondichte erreicht.
Für die hohe Aktionsdichte in diesem Abschnitt ist aber auch die extrem hohe Anzahl der Modulationen verantwortlich: Auf diesen 25 Takten erfolgen ca. 20 Modulationen. Die Aktionsdichte ist hier aber nicht nur generell unglaublich hoch, sie nimmt im Verlauf des Abschnittes auch zu: die Worte Komturs und Giovannis, die inzwischen in ein erbittert-heftiges Streitgespräch geraten sind, werden jeweils immer kürzer, bis sie sich schließlich gegenseitig nur noch abwechselnd "Ja!" und "Nein!" zubrüllen. Während der ersten ca. 20 Takte des Abschnittes hält sich der Diener Leporello zurück, da er sich vermutlich nur noch, zu Tode erschreckt und zitternd, etwas entfernt vom Geschehen aufhält und von diesem total in Beschlag genommen wird. In Takt 113 jedoch stimmt er in die "Ja!"-Ausrufe des Komtur mit ein.
Hier hat er eine Gelegenheit, seinen Herren wirksam zur Änderung seines Lebensstils aufzufordern, was er im bisherigen Verlauf der Oper bereits öfter, aber nie erfolgreich versucht hat. Als sich Don Giovanni, voll von Trotz, von allen Forderungen des Versteinerten nicht erweichen läßt, verkündet dieser, daß nun das Strafgericht für Giovanni nahe. In seiner Singstimme und im Baß der Instrumentalstimme werden hierbei Ganze, in der oberen Instrumentalstimme Achtel gespielt. Von punktierter Rhythmik ist hier nichts mehr zu bemerken. Das resultiert daraus, daß die Äußerungen Komturs hier nicht mehr appellativen, sondern lediglich informativen Charakters sind, daß der Versteinerte hier also die sich nähernde Ankunft der Bestrafung sachlich ankündigt. Auch harmonisch werden hier nicht mehr, wie in der Einladung Komturs in den Takten 53-69 (vgl.
S.4), "Bocksprünge" vollführt, sondern er verwendet eine mehr oder weniger regelmäßige, diesmal allerdings endgültig klingende Kadenz, bevor er abgeht. An dieser Stelle wechselt das Tempo zum
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