Peer gynt

Entstehung 1874 erhielt Grieg einen Brief von Henrik Ibsen, in dem er ihn bat eine Schauspielmusik zu seinem Drama \"Peer Gynt\" zu komponieren. Grieg hatte große Schwierigkeiten damit, denn er bewunderte dieses Stück zwar als literarisches Werk, jedoch sah er im Inhalt \"den unmusikalischsten Stoff, den man sich denken kann\".
Das Schauspiel selbst wurde1867 in Italien geschrieben und auch im selben Jahr veröffentlicht. Es hatte in Skandinavien großen Erfolg wegen seiner nordischen Strenge.
Erst am 24. Februar 1876 wurde Peer Gynt uraufgeführt. Seltsamerweise wurde das Stück in Abwesenheit des Komponisten und des Dramatikers inszeniert und aufgeführt. Es war ein großer Erfolg. Das Stück erlebte 37 Aufführungen und wurde nur abgesetzt, weil das Theater von Christiania abbrannte. Ibsen, der Peer Gynt erst bei der zweiten Aufführung sah, war nicht ganz zufrieden, fügte jedoch hinzu, dass Griegs Musik das anspruchsvolle, schwierige Drama für das Publikum viel zugänglicher gemacht habe.
1886 wollte ein Verleger die Musik separat veröffentlichen, aber Grieg hatte so wenig Vertrauen in den Wert seiner Musik, dass er darauf bestand, eine 4sätzige Suite daraus zu machen, in der aber die Reihenfolge der Sätze keine Beziehung mehr zum Drama hatte.


Suite Nr. 1
Morgenstimmung (Nr.13): Dies ist das Vorspiel zum 4. Akt des Dramas. Peer Gynt beobachtet in Nordafrika einen Sonnenaufgang über der Saharawüste. Die eröffnende Flötenmelodie ist mit kleinen Verzierungsnoten versehen und man meint, einen Vogel singen zu hören. Die Oboe übernimmt die Melodie und beide Instrumente wechseln einander ab, bis die Melodie in einem breiten Strom der Streicher erklingt und die Sonne über dem Horizont aufgeht.
Anitras Tanz (Nr.16): Die Szene spielt in einem Zelt in einer Oase. Peer, der für einen wandelnden Edelmann gehalten, wird vom Scheich mit Kaffee und einer Wasserpfeife unterhalten. Die Musik spielt den Tanz des Mädchens Anitra, die es auf Peers Geld abgesehen hat. Sie tanzt hier, ohne Rücksicht auf geographische Gegebenheiten, eine Mazurka (polnischer Tanz). Mit gedämpften Streichern und einem Triangel zeichnet Grieg vollkommen die dämmrige Intimität dieser Szene und gibt mit dem Cello im Mittelabschnitt einen Hinweis auf Peers Verlangen nach dem exotischen Mädchen.


Suite Nr. 2
Arabischer Tanz (Nr.15): Hier kann man das arabische Ambiente, das man in Morgenstimmung und Anitras Tanz vielleicht vermisst hat, nun endlich auf sich wirken lassen. Die sogenannten türkischen Instrumente (Triangel, Becken, große Trommel) treten deutlich hervor; man hört sie gleich zu Beginn und die große Trommel hat das letzte Wort. Zwei Piccoloflöten beginnen den Tanz:





Im Mittelabschnitt singt Anitra (deren Stimme von der Violine Übernommen wird) ein einschmeichelndes Lied, in dem sie die Macht des fremden Peer bewundert.
Solvejgs Lied (Nr.18): Diese süße Melodie basiert auf einem norwegischen Volkslied und ist in der Bühnenmusikfassung mehrfach zu hören. Der flüchtende Peer hat sich im Wald eine Hütte gebaut; Solvejg kommt zu ihm durch den Schnee. Nach einer Einleitung mit gedämpften Streichern stimmen Harfe und Hörner die Begleitung zum Lied selbst an. Es ist ein sanftes und trauriges Lied, ein Gleichnis für Griegs sanftes Wesen. Am Schluss erscheint wieder die Einleitungsmusik und schließt sanft den Vorhang über der Suite.